लुईस कन्फर्मिटी टिफ़नीचे दागिने

03 01

लुईस कन्फर्म टिफानी यांच्या कला दागिन्यांची

लुईस कन्फर्म टिफानी यांनी 1 9 02 मध्ये टिफनी अँड कंपनीचे आश्रयदाते त्याच्या वडिलांचे, चार्ल्स लुईस टिफनी यांचे निधन झाल्यानंतर कंपनीच्या ताब्यात घेण्याची अपेक्षा केली होती. कंपनीच्या अलंकार व्यवसायाचे विस्तारीकरण करण्याच्या त्याच्या दृष्टीकोन वेगळ्या होत्या, परंतु, युरोपियन राजघराण्यातून मिळवलेल्या मौल्यवान वस्तूंचा वापर करून वडिलांच्या काळातील मोहकपणापेक्षा वेगळे होते.

टिफानीच्या "आर्ट गव्यांसाठी," एलसी टिफानीने या संदर्भात उल्लेख केला आहे, आर्ट नोव्यू चळवळी दरम्यान कला आणि हस्तकला शिल्प कौशल्य आणि लोकप्रिय वस्तू ज्यांच्यावर त्याने कौतुक केले त्या घटकांची लोकप्रियता आणि शैली एकत्रितपणे दिसून आली, आणि हे सुंदर एकत्रितपणे एकत्र केले.

लुईस कन्फर्म टिफनीने याची खात्री पटली की काचेचा कलाकृती बनविणारा रंग आणि आर्ट नोव्यू शैली अंगावर घालण्यास योग्य रचना बनवतील. चार्ल्स होस्मर मोर्स मुस्मुम यांच्या मते, त्यांनी आपल्या कुटुंबाच्या व्यवसायाद्वारे विकल्या जाणा-या 750 कला दागदागिण्यांच्या पट्ट्यामध्ये प्रामुख्याने क्लिफिशिअस स्टोन वापरला होता. टिफनीच्या नव्याने स्थापलेल्या कला दागदागिने आणि विद्यमान सांसर्गिक खाण्या-पिण्याच्या विभागांचा एकमेकांशी जवळचा संबंध होता कारण प्रत्येक दागिन्याचे डिझाइन आणि निर्दोष तपशीलवार रचना केली जात असे.

मेटल आणि हाय गॅटवर लागू केलेल्या एका काचेच्या पेस्टचा वापर करून एनाल्सची स्थापना केली गेली, 18 9 8 मध्ये कंपनीने परिपूर्ण केलेल्या प्रक्रिया तसेच टिफनीच्या फॅव्ह्रीले मालावरही वापरली. या एनामल्सने सर्वसामान्य लोकांबाहेरील दागिने उत्पादनासाठी रंग पर्याय देऊ केले. लुईसने वास्तविकपणे दागिन्यांची निर्मिती केली नाही तर, प्रतिभावान जवाहिरांकडे त्याच्या देखरेखीखाली तयार केले गेले आणि काही वर दाखविल्याप्रमाणे मोरचे हारही त्याच्या स्वत: च्या डिझाईन स्केचेतून तयार केले गेले.

1 9 03 आणि 1 9 06 दरम्यान मोरचे हार जर्नल ज्युलियन मुन्ससन (शेरमेन) यांच्याद्वारे तयार करण्यात आले होते. आता हे फ्लोरिडाच्या हिवाळ्यातील पार्कमधील आर्टमध्ये चार्ल्स होस्मेर मोर्स संग्रहालय येथे टिफानी ज्वेलरीच्या स्थापनेचा एक भाग आहे. ही माध्यमांमध्ये तामचीनी, ओपल, एमथिस्ट, माणिक, आकाशी, डेमनेटॉइड गार्नेट, पन्ना, चिडोंबॉर्ली आणि सोने यांचा समावेश आहे. मोक्ष पदकांमध्ये नीलम आणि नीलमणी यांनी वेढलेले ओपल व मॅन ऑफ इमॉइल यांचा समावेश होतो. मोर्स संग्रहालयाच्या मते, यासारख्या प्रदर्शन तुकड्या दोन्ही बाजूंनी पूर्ण केल्या गेल्या होत्या आणि या गळ्याच्या पाठीवर गुलाबी फ्लेमिंगोची एक नक्कल केलेली वैशिष्ट्ये आहेत.

मोरचे हार मागे पाहण्यासाठी पृष्ठ 2 पहा.

02 ते 03

टिफनी मोरचे हार उलट

हे छायाचित्र मोरचे हार असलेली बद्धी दाखवते ज्यामध्ये गुंतागुंतीत इनॅमेल्ड गुलाबी फ्लेमिंगो आहेत. हा प्रदर्शन तुकडा 1 9 03 ते 1 9 06 दरम्यान लुईस ट्रिफाणीने तयार केला होता आणि ज्वेलर ज्युलियन मुन्सन (शेरमेन) यांनी तयार केला होता. हे फ्लोरिडाच्या शीतकालीन उद्यानात चार्ल्स होस्मर मोर्स म्युझियम ऑफ आर्टमध्ये टिफानी दागदागिनेच्या स्थापनेचा एक भाग म्हणून प्रदर्शित केले आहे.

एक विलक्षण टिफ़नी दागिने डिझाइन पुस्तक पाहण्यासाठी पृष्ठ तीन पहा.

03 03 03

टिफनी एंड कंपनी. आभूषण डिझाईन बुक

दागदागिने, विशेषतः कला दागिने असताना, लुईस ट्युफनीच्या दिशेने तयार केलेल्या दिग्दर्शनामुळे त्याला ज्या कामासाठी ओळखले जाते त्या गोष्टीचा काही भाग बनला आहे, तरीही हे माध्यम महत्त्वपूर्ण आहे. किंबहुना, टिफानीने स्वतः प्रत्येकाने त्याच्या "डिझायनरीचा एक छोटा मिशनरी" म्हणून उल्लेख केला.

त्याच्या कला ज्वेलरीने वाहत्या फॉर्म आणि कला नूवेओ शैलीच्या नैसर्गिक घटकांना एकत्रित करण्याच्या क्षमतेचे प्रदर्शन केले जेणेकरून ते पूर्वी नेतृत्वाच्या काचेच्या दिवे आणि खिडक्याद्वारे सांगितले होते. टिफनी व कंपनीतर्फे सादर करण्यात आलेल्या प्रेस माहितीनुसार, रंगीबेरंगी रत्नविरहित कला व हस्तकला कलाकृतींचे हस्तलिखित दागिने यांचा त्यांच्यावर मोठ्या प्रमाणात प्रभाव पडला.

कला ज्वेलरी स्वतःच युरोपियन उत्पादनांच्या प्रतिभेचा उपयोग करत असताना, अनेक रूपे स्पष्टपणे अमेरिकन आहेत. यात ब्लॅकबेरी, जंगली द्राक्षे आणि फुले, आणि इतर नैसर्गिक गोष्टींचा समावेश आहे ज्यात फुलांचा आणि प्राणिजन्य टिफनीपासून प्रेरणा मिळते. लाँग आईलंडवर आपल्या भव्य लॉरेलटन हॉलच्या मैदानावर सापडलेल्या टिफनीत त्यांनी दरवर्षी "पीकॉल्क फिस्ट" आयोजित केले होते. त्यांनी - डिझायनर्स, ज्वेलर्स आणि एनामलिंग विशेषज्ञांच्या प्रतिभावान टीमसह - रंगीत मौल्यवान आणि क्लिफिअलेस रत्नांसह विविध धातू व तेजस्वी मुलामागे वापरुन अंगावर घालण्यास योग्य कला स्वरूपात हे घटक पकडले. मोर का हार या कलात्मक अभिव्यक्तीचे एक उत्कृष्ट उदाहरण आहे.

टिफानीने युरोप व उत्तर आफ्रिकेतील आपल्या प्रवास दरम्यान इटार्स्केन, इजिप्शियन, आणि मूरिश कलापदाचा अभ्यास केला ज्यात त्यांनी पूर्वीचे जीवन वाचले. त्यांनी प्राचीन ग्रीक कानातूनल्या बॅबिलोनियन नेकलेसवर गेटवे गोळा केले. या तुकडांचे घटक, जसे की ब्रीटी किंवा मुरबड कॅन्नेटिले वायरवेअर, जे प्रथम ग्रीक लोकांद्वारे रत्नबांधणींना खुल्या जागेवर सेट करण्यास परवानगी देण्यासाठी वापरतात, टिफ़नीने काही डिझाईन्समध्ये स्वतःच स्केच केलेले आहेत तसेच त्यांच्यासोबत काम करणार्या लोकांच्या रेन्डींग्ज देखील शोधले जाऊ शकतात.

1 9 00 च्या सुरुवातीस 1 9 00 च्या सुरूवातीस अगदीच सुरवातीस "एंटिक" म्हणून ओळखल्या गेलेल्या अनेक एनललिंग तंत्र, क्लॉइझन, बस्से टेलल, चॅम्पेल आणि प्लिक-ऑ-जर्व्ह यांनी टिफानीच्या कला दागिन्यांचा अनेक तुकडे सुशोभित केले. प्लिक-ए-जर्नल एनॅमिंग प्रत्यक्षात स्टेन्ड ग्लास सारखे आहे, जे एका काचेच्या मास्टरशी जोडलेल्या दागिन्यांसाठी एक परिपूर्ण माध्यम बनविते ज्याने टिफानीसारख्या कामात प्रकाशाच्या प्रभावाची किंमत मोजली.

अर्थात, आर्ट गॉल्सच्या 750 तुकडे, 1 9 02 ते 1 9 18 च्या लुईस क्वॉर्फ़स टिफानी यांच्या दिशानिर्देशित टिफनी व कंपनीद्वारे विकल्या जाणा-या गहज्यांचे संपूर्ण शरीर एक लहानसे भाग बनविते. कंपनीसाठी आपल्या वडिलांचा दृष्टीकोन चालू ठेवण्यासाठी अनेक पारंपरिक समकालीन दागदागिन शैली होत्या.

वरील फोटो हिवाळी पार्क, फ्लोरिडामधील चार्ल्स होस्मर मोर्स म्युझियम ऑफ आर्टमध्ये टिफानी दागदागिनेच्या आस्थापनाचा भाग म्हणून प्रदर्शनावर एक टिफानी दागिने डिझाइन बुकमध्ये एक दुर्मिळ झलक देतात. 1 914-19 33 पासून डेटिंग केलेली पुस्तके रचनाकार मेटा के. ओपेरबेक यांच्या मालकीची होती ज्यांनी 1 9 14 मध्ये टिफानीच्या दागदागिनेचे उत्पादन पर्यवेक्षण करण्यास सुरवात केली. डिझाईन रेंडींग्जचे हे पुस्तक - वॉटरकलर, शाई आणि पेन्सिलवरील रेखांकनाचा समावेश - स्वतः कलांचे कार्य आहे.